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La passione dei sensi nel Rosmersholm di Ibsen

27/02/2008

Ibsen non è il poeta delle passioni amorose. Nella lingua ibseniana c’è molta misura, molto controllo, cioè molta repressione, per quanto riguarda il lessico del cuore e dell’eros. Il verbo elske (amare) e il sostantivo kærlighed (amore) presentano scarse frequenze. Se contiamo in maniera unitaria le due voci, ne possiamo registrare circa duecento, limitatamente ai dodici testi della maturità ibseniana (i cosiddetti drammi contemporanei). Gli scarti sono anche consistenti: Il costruttore Solness ha una sola ricorrenza; Un nemico del popolo tre; Spettri, L’anitra selvatica e La donna del mare cinque. Il testo massimo è rappresentato proprio da Rosmersholm che, a pari merito con Una casa di bambola, colleziona – tra elske e kærlighed – ventidue ricorrenze. D’altra parte, almeno a prima vista, il plot di Rosmersholm, dovrebbe guidare decisamente nel senso di una esplorazione della passione travolgente: una donna che ha spinto al suicidio la rivale, per tentare di sposarne il marito. A prendere per buona la critica, non ci sarebbe da esitare. Esemplifico citando Scipio Slataper, peraltro uno dei critici più acuti di Ibsen (e uno dei pochissimi di nazionalità italiana), secondo il quale Rebekka, appena conosce Rosmer, “s’innamora di lui brutalmente. Vuol averlo, con la tenacia indeprecabile della passione carnale che non gira gli ostacoli. E’ la violenza diritta, la domanda del sangue, l’animale vichingio, Rebecca; è il mare, la vita franca, il largo mondo, Parigi: la gioia”. Ma in realtà l’universo ibseniano è sempre assai enigmatico e sfuggente. Se sembra esserci almeno un po’ di amore, in Rosmersholm – stando agli indici numerici delle Concordanze ibseniane - è tutto da verificare che ci sia della vera passione.

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